21世紀以來🅾️，文學與市場化的結合已經進入高速發展階段，中國兒童文學創作與出版所呈現的繁榮景象無疑是最引人註目的表現之一。根據開卷圖書市場調查報告顯示，2012年我國文學類和少兒類圖書市場的增速分別為7.73%和4.71%，保持了近年來的穩定增長態勢👩🏽🍳。隨著新的創作觀念和文學現象的出現，出版方、作家和讀者對兒童文學發展的期待也有了新的變化。
新類型和題材的湧現最能體現兒童文學的市場動向。今年1月13日🪆，中國少年兒童新聞出版總社宣布旗下《植物大戰僵屍》系列圖書自2012年1月正式出版後，全年銷售量突破800萬冊、碼洋過億。該套圖書以電子遊戲“植物大戰僵屍”為主題，邀請高洪波🖐🏻、金波、白冰、葛冰、劉丙鈞等作家為擔綱創作，為遊戲中的角色賦予個性，將中華傳統美德融入童話敘事當中。
此外，高居兒童文學暢銷書排行榜前列的如林海音的《城南舊事》、冰心的《寄小讀者》、曹文軒的《草房子》🙇🏿、沈石溪的動物小說等等則顯示出優秀兒童文學作品本身具有生命力，經得起市場考驗👨🏿🦱。兒童文學市場發展中繁榮表象和潛在問題並存🧎🏻➡️。市場始終處於不斷變化當中，產業化階段到來、新媒體載體發力等都能成為兒童文學發展的潛在影響因素。因此🏄♂️，對這一話題的探討不應局限於固定的結論，而應闡發出動態的思維。
適應市場：兒童文學出版的有益嘗試
兒童文學作家唐哲認為，市場與兒童文學發展是相輔相成的，沒有優秀兒童文學的市場🧼，即便是繁榮也是虛假繁榮，註定不會長久🚴♂️。而沒有繁榮的市場，兒童文學則會明顯退縮，萎靡不振，最終淪為少數文人的自娛自樂。兒童文學市場的繁榮使作家收入提高，吸引更多人加入兒童文學創作隊伍🤵♂️，從而拓展其創作領域、提升作品質量。
兒童文學作家、評論家李東華認為，市場可以敏銳地反映讀者閱讀趣味的最新變化💆🏽♀️，兒童文學作家可以根據市場的反應來調節與反思自己的創作。不受市場青睞的作品未必是因為它陽春白雪🧑🏻🦯➡️，而很有可能是其創作理念與手法和孩子們的生活脫節、和時代脫節😘。
如今，兒童文學出版越來越重視將社會學🦻🏽、營銷學等知識融入市場運作🦣。據了解🦸🏼，《植物大戰僵屍》系列圖書出版之前，中國少年兒童新聞出版總社設計了一份針對3至7歲孩子及其家長的有獎調查問卷，利用旗下《幼兒畫報》等期刊雜誌作為調研平臺。根據回收到的上萬份來自全國各地的問卷回復🧜🏻♀️，出版社對該遊戲的認知度🧏🏼♀️、讀者的閱讀偏好、家長的期待等等進行分析，確定將人物個性🩻、遊戲攻略等讀者興趣點與中國傳統文化元素和智慧點相結合。
此外，兒童文學出版以開放姿態迎接新媒體拋出的橄欖枝。由盛大文學與浙江少年兒童出版社聯手推出的冒險類小說《查理九世》倡導和推動的“一紙三屏”，即集合紙媒、電腦屏🧑🏿🦱、電視屏、手機屏全方位打造“全媒體立體閱讀模式”。此外😱，去年中國少年兒童出版社推出了“中國第一套微童話繪本”——冰波的《水晶靴子》和王一梅的《住在樹上的貓》，推動“微童話”這一新興創作領域的發展🏊🏿。
直面隱憂：兒童文學繁盛背後的脆弱生態
網絡遊戲與兒童文學的結合在2012年大放異彩🚴🏿，此前二者經歷了幾年的磨合期。從2009年開始🦂，海燕出版社推出根據“奧比島”遊戲改編而成的輔助遊戲書《小耶服裝店》。這類文學最初以通關秘籍類遊戲工具書為主，2010年開始，傳統兒童文學作家加盟兒童網遊文學的創作🤵🏻，如兒童文學作家周銳創作的《功夫派》系列小說，兒童文學作家楊鵬創作的《奧拉總動員》系列圖書等等👨🏻🏭。經歷了《植物大戰僵屍》系列圖書的銷售奇跡後，網遊兒童文學還未淡出讀者視線👩🏻🦽，兒童文學市場又開始掀起冒險類作品的風潮。繁榮景象的背後折射出兒童文學的脆弱生態。
李東華指出🚽，兒童文學過度市場化🛕、迎合讀者口味，會使兒童文學創作喪失獨立性和豐富性，從長遠看會傷害到作家，但最終受到影響的還是讀者。比如，這些年兒童文學市場中系列書更好賣⬅️，碼洋更高🏌🏻♂️，所以現在的少兒圖書動輒推出系列叢書。如此一來，作家賺的版稅也許高了🚠，但才情也被稀釋了。急功近利和浮躁的心態不容易打磨出立得住的作品😱。
市場從多方面滲透對兒童文學作品的影響是唐哲所關註的問題之一，出版方根據暢銷類型進行訂單生產、發行方趨於壟斷的市場運作、媒體上充斥宣傳軟文🏄🏽，這些都會縮減某些優秀的兒童文學作品的生存空間，如果缺乏強有力的宣傳與推廣，有些優秀作品的生命之花尚未綻放，就可能被迫夭折。他認為🛀🏼，要評判一位兒童文學作家稱職與否👨🏽✈️，就看他是否願意把自己的作品給自己的孩子閱讀。因為給孩子寫作不能帶著庸俗的商業頭腦，必須真心真情，就像關愛自己孩子一樣。
應有之義🚴🏿♂️：市場化洪流中兒童文學的價值追求
回顧2012年中國的兒童文學創作，老臣“陽光成長小說”系列以沉郁的筆觸展示了北方少年堅韌剛毅的生存意誌和性格特征🔗；曾獲國際安徒生獎提名的作家金波在童話《開開的門》中為讀者描繪了一個由神奇的“門”所連接的夢幻空間🏫，表現出小主人公的精神成長👩🏼🍼；魯景超🧈、湯素蘭和李東華的“紫丁香書系”以女性作家的視角與小讀者們進行充滿人生智慧的真切交談；謝秀蓮的報告文學《留守還有多遠——留守兒童采訪檔案》真實記錄了留守兒童的生存狀態🦵🏿，給人留下深刻的觸動，還有楊紅櫻的長篇童話“笑貓日記”之《孩子們的秘密樂園》等等，這些作家及其作品能夠讓我們看到中國兒童文學發展的豐富與多元💈。
李東華指出，對兒童文學來說一種比較完善的評判機製，應該是讀者的、專家的、家長的𓀄、老師的等多種視角的相互平衡與借鑒🍖，這樣才能使兒童文學的生態更趨多樣化。她認為，建立這種評判機製需要多方努力：家長和老師應該做有心人，對於圖書的出版動態應該能夠比較及時地跟進📄，研究童書的專家以及和童書有關的各種獎項🙇🏽♂️，也應該客觀、公正地向社會推薦那些優秀的童書，要對孩子的閱讀發揮引導的作用，不能任由他們在一些消遣性讀物上一味沉溺下去，讓這種淺閱讀成為一種風氣，大家讀得越來越淺，會推動作家寫得越來越淺，互為因果🧑🦯➡️，惡性循環。
唐哲認為，一味追求市場🤰🏽、追求商業利益的寫作，往往會偏離真正的兒童文學軌道。兒童文學作家應端正心態👨🏽🏭，寫出有價值有意義、能經得起時間考驗的作品。我們應該鼓勵孩子們自己去發現優秀作品，讓他們學習如何發現🦸🏼♀️、學會自己去甄別🚅。當我們提倡並身體力行去體驗“發現之旅”時，其實就是對那些“優秀但寂寞”的兒童文學作家和作品的鼓勵。
毋庸置疑，作家對生活的體察與積澱是寫出優秀文學作品的基礎，經典的誕生往往凝結了作者在某一生活領域中多年的觀察和思考；面對小讀者們🫲🏿，兒童文學作家肩負著更大的社會責任，正如唐哲所言“百年樹木，千年樹人，豈可有絲毫含糊🖖？”（新聞來源：人民日報海外版）
